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第012期

凤 凰 娱 乐 出 品

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考研英语阅读题与高晓松节目中内容吻合

《含泪的圆舞曲》诞生于中俄文化交流尚不通畅、帕斯捷尔纳克诗歌中文译本尚无的前提下,辗转得来的两卷俄文本帕氏诗集异常珍贵。
统筹:张园园

   国家大剧院2015年“开年大戏”《阿依达》,于1月24日至2月1日上演(国家大剧院制作《阿依达》共有两组演员为您带来精彩演出。此次凤凰娱乐首演测评是针对第一组)。威尔第歌剧《阿依达》是他创作生涯中后期一部极具艺术魅力的“大歌剧”力作,其气宇宏大的场面,对阿依达、拉达梅斯、安奈瑞斯爱恨纠葛的感人描绘,对人性的深刻思索以及充满东方色调的音乐语言。此次大剧院全新制作的《阿依达》由指挥大师祖宾-梅塔执棒,并有着“世界第一阿依达”之誉的女高音歌唱家和慧及男高音歌唱家豪尔格-德-莱昂将领衔这部古埃及法老时代的爱情传奇。

首演测评第十二期
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综合测评

赵宇:此次演出或许应该算是迄今为止大剧院版歌剧的最高水准了。梅塔的指挥分寸拿捏的恰到好处,对于充满戏剧色彩的各类宣叙调,无论是大喜大悲的频繁转换,还是大局小情的交相纠葛,梅塔的处理都能表现出一种应景起落不逾矩的从容状态。面对剧中诸多极具分量的大段咏叹调,则非常擅于营造和烘托有利于歌唱家高水平发挥的艺术氛围。名震世界乐坛的女高音歌唱家和慧女士向我们展现了她的惊人实力,声音极具穿透力,歌唱基本功扎实,且能做到收放自如,这为多维度反映阿依达的不幸、痛苦和折磨起到了至关重要的艺术作用。饰演埃及公主的次女高音同样表现出彩,她在剧中也是一个悲剧人物,虽然贵为战胜国的公主,但无奈终究无法凭借显赫的地位获得自己最渴望的爱情。次女高音将这个角色处理得深受同情,尽管她对阿依达颐指气使,但那不过是在情敌面前可怜的伪装,一旦面对她心爱的拉达梅斯,她就毅然放下了一位公主与生俱来的各种优越感,着实让人怜悯。饰演拉达梅斯的男高音同样面临要将一个男人在家国、爱情、名誉与欺骗之间承受命运的挑战演绎到位,而他的表现也不负众望,用其极具爆发力的演唱将人物处境刻画得入木三分。此外,精美的舞台和服装设计为此次演出增色颇多,而且也与剧情需要紧密结合,重点突显了古埃及的建筑风格,同时还十分自然地参入了些许中国元素,比如高悬于船头的巨大羊首,很容易让人与中国农历即将到来的羊年联系在一起。唯一让人留有遗憾的是,第四幕的舞美设计稍逊变化,用偌大的舞台表现狭小的地窖,似乎不如传统设计经常使用的双层舞台,即上层是神殿,下层是地牢。然而瑕不掩瑜,大剧院为广大乐迷奉献的这场歌剧盛宴,必将成为一段里程碑式的记忆,深藏在喜爱歌剧、热爱《阿依达》的乐迷心中,多年以后重翻此页,或者参加大剧院的主题纪念活动时,一定还有再次提到这次演出的时候的。我们也期待大剧院不断呈现更多如此优秀的艺术大餐,以飨听众。

沈祺:中国人以海纳百川的气度,吸引包括中国、意大利在内的国际级歌唱家、印度的指挥,完美诠释出意大利大师谱写的古埃及的故事,盛唐时期长安城胡人音乐西域兴盛的胜景也莫过于此吧。

李峥:可以毫不夸张地说,此次上演的威尔弟《阿依达》是国家大剧院迄今为止最好的制作。首先是歌者的水准一流且均衡,这是我第一次听和慧的现场演唱,她饰演的阿依达既充满了戏剧性,又有着细腻的表达,她的嗓音坚实中有灵活,对强音的爆发与弱音的纤细的控制可谓是游刃有余,从而塑造了一位多层面的女主角形象,不愧是具有国际声誉的歌唱家。饰演拉达梅斯的男高音有着放射光辉的高音,饰演埃及公主的次女高音以结实的嗓音传达出角色的矛盾心理,他们与和慧的演唱构成了一种恰当的平衡。指挥家梅塔掌控着歌剧的全局,尤其注重对于气氛的烘托以及对于节奏的把握,令全剧厚重而不沉重,有着令人赏心悦“耳”的效果。当然,这同时与导演的高水平不无关系,剧情的展开在铺陈与紧凑之间达到一个较好的平衡点;也与歌剧不凡的舞美设计有很大关系,此次的舞台制作或堪与纽约大都会歌剧院的水准相比肩,宏大而华丽,视觉效果强烈,又不游离于剧情之外。另外,除了合唱与管弦乐团之外,特别要提到的是舞蹈场景的编排非常用心,不仅起到衔接剧情的作用,也调剂了歌剧叙事中的情绪。如果非要挑出些不如意之处,那么可以想到的是某些地方铜管乐不够理想,第三幕的舞台变化不如之前两幕丰富……不过,就个人看来,此次的演出已经接近完美了。如果你是一位威尔第歌剧的爱好者,那么我敢确定,国家大剧院制作的《阿依达》肯定不会令你失望。

芷宁:年少时接触到的关于歌剧《阿依达》的选段,便是那首著名的“凯旋进行曲”,每次听取,兴奋之情溢于言表,眼前都情不自禁地幻化出军队凯旋而归受到民众夹道欢迎的盛况。 年轻时因机缘巧合,看过索菲娅?罗兰主演的电影歌剧《阿依达》,藉由索菲娅出色的人物表演,光影对场景画面的大角度再现,配以名家典唱,便对这部威尔第的名作有了深刻而具体的认知,并震撼于那爱情的悲剧性结局。 如今货真价实、美轮美奂的歌剧《阿依达》赫然呈现在了国家大剧院的舞台上,其形式之瑰丽,内容之丰沛,唱段之婉转,影响之绵延,远远超过了独个儿的想象与期许。可以说,这是一场东西方艺术家集体奉献的视觉盛宴,是文明与智慧的结晶,是经典名作与现代舞台艺术的完美结合,与其说是一场演出,倒不如说更像是一次心灵视听的约邀,令人突然有了冥冥之中自有因缘之感,而那久违了的百听不厌的感觉,便再度席卷而来,教人欲罢不能。 此番国家大剧院版的《阿依达》开篇就给人宏大巨制之感,舞美设计精准辉煌且迷人,既具有很高的美学价值,又具有深远的人文价值,还适宜地给出了符合表现这个故事所需要的地域风貌和民族特色。除却第二幕第一景公主寝宫以及第三幕色调呈青紫色的河边场景,总给人梦幻旖旎般的感觉外,其他场景均给人厚重的历史感和挥之不去的沧桑感。在置景道具的应用上,该剧又灵活多变,如大船的船身又可兼做神庙的大门,当那充满浓郁的地域气息的大门打开时,人们看到了金碧辉煌的神殿内景,并叹服于它的纵深度。

《阿依达》中的经典选段很多,除却妇孺皆知的“凯旋进行曲”,其他如雄壮有力的合唱“光荣属于埃及”;男主人公拉达梅斯的咏叹调“圣洁的阿依达”、女主人公阿依达的咏叹调“祝你胜利归来”及“祖国蔚蓝的天空”等等,都是细腻华美、婉转动听、令人沉迷的唱段。饰演阿依达的女高音和慧,唱腔圆润唯美,表演生动自然,令观众于无知不觉间就被引到距今约3000年前的美丽丰饶的尼罗河畔,并毫无时空障碍地投入到这个充满生死冲突、爱恨纠葛,浸染着圣神与荣耀、信任与背叛、真爱与嫉恨的故事。 歌剧结束于那个众所周知的结局,当恋人相拥着从容赴死时,无数金黄色的细沙簌簌而下,而悔之晚矣的“情敌”公主已在封闭的地牢外祈祷……这一刻,一切都显得那么纯净、肃穆、和谐,且平和,谢默斯?希尼说过:“艺术的终点是和平”,就这点而言,这个版本的《阿依达》做到了。

制作团队

  • 统筹:张园园
  • 责编:张园园 汤博
  • 监制:刘帆 武鹏
  • 出品:凤凰网娱乐
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制作:华丽恢弘国际范 艺术家:梅塔功力尽显 表演:芭蕾舞是亮点 音乐:威尔第的精华 综评:大剧院最高水准
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